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近日一位女歌手橫空出世，她叫YONA，是一位“AI歌手”， AI(人工智能，Artificial Intelligence)創(chuàng)造的歌手。
YONA演唱的歌曲叫《ONE》，據(jù)說(shuō)，詞和曲都是AI創(chuàng)作的。
名字叫Ash Koosha，是一位伊朗裔的音樂制作人。他創(chuàng)辦了一家叫Auxuman的人工智能概念公司，不久前，Auxuman發(fā)行了一張音樂合輯，《Auxuman Vol.1》，收錄了5位AI歌手演唱的歌曲，其中包括YONA。
Ash Koosha稱之為“人類歷史上張全AI創(chuàng)作專輯”：從歌手到歌曲，完全由AI獨(dú)立完成。
如果是真的，這似乎是至今為止，AI完成度高的專輯，沒有之一。
此前雖然已經(jīng)有一些公司也發(fā)行過完全由AI創(chuàng)作的音樂專輯，但主要以純音樂為主，另外還有一些AI創(chuàng)作，人類演唱的作品。
像《Auxuman Vol.1》這樣，從歌手形象、人聲到詞曲完全由AI創(chuàng)造的專輯，是張。
而且，合輯里的五個(gè)AI歌手，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的“人設(shè)”。在這個(gè)案例里，AI似乎已經(jīng)有丁點(diǎn)兒接近“造物主”了。
Ash Koosha接受媒體采訪時(shí)稱，他開發(fā)了一整套的人工智能系統(tǒng)，機(jī)器學(xué)習(xí)涉及方方面面，人物性格、歌詞和旋律創(chuàng)作，等等。
然而，這一切是真的嗎？
由于這兩年“AI概念”火爆，蹭AI熱點(diǎn)者不計(jì)其數(shù)，所以，對(duì)于Ash Koosha和他的AI，輿論不乏質(zhì)疑之聲。
有人說(shuō)，因?yàn)锳sh Koosha本身是一個(gè)音樂制作人，他完全有能力“偷梁換柱”，把自己創(chuàng)作的音樂拿來(lái)冒充AI作品。
微博上一位叫“云的理論”的網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)，“簡(jiǎn)略聽了下所謂全合成作曲，一笑而過。你這個(gè)庫(kù)我閉著眼都能回溯。”
YONA等歌手的人物形象，也完全可以由人借助電腦動(dòng)畫來(lái)完成，然后謊稱是AI。
退一步講，就算《Auxuman Vol.1》是“假AI專輯”，這也并不妨礙我們看到“AI娛樂時(shí)代”的征兆。
而作為一個(gè)行業(yè)的觀察者，我感興趣的是，Auxuman，假設(shè)它是真的，正在用傳統(tǒng)的行業(yè)套路“入侵”現(xiàn)實(shí)。這種“入侵”，或許將會(huì)——甚至已經(jīng)——打開了“AI娛樂時(shí)代”的大門。
AI藝人的工業(yè)化
在《Auxuman Vol.1》之前，所謂的“AI專輯”，大都是孤例。要么是實(shí)驗(yàn)性的，要么是話題性的。
Taryn Southern的《I AM AI》是一張炒得比較熱的AI概念專輯，由Taryn Southern和AI聯(lián)合創(chuàng)作
但是，在《Auxuman Vol.1》這個(gè)案例中，我們似乎看到，AI藝人的工業(yè)化已經(jīng)開始了。
合輯這種形態(tài)，在傳統(tǒng)唱片業(yè)時(shí)代，就是工業(yè)化流程的一部分。通常，唱片公司為了推廣多位新人，會(huì)把他們的作品集結(jié)成合輯發(fā)布，看看市場(chǎng)反應(yīng)。
比如滾石唱片20年前發(fā)行的“少女標(biāo)本”合輯。(徐懷鈺、吳佩慈、李心潔、陳綺貞)
《Auxuman Vol.1》也是如此。
《Auxuman Vol.1》里有五位藝人的作品，四位女歌手(Yona、Gemini、Hexe、Zoya)，一位男歌手(Mony)。
這種集體亮相，除了向世人(主要是資本)宣示公司的AI開發(fā)能力，也讓我們看到，AI藝人的工業(yè)化可能性。
或許，用不著幾年，我們就會(huì)看到多組AI藝人正式“出道”，而且，這些不同個(gè)性的AI藝人還可以集結(jié)成團(tuán)體出道。
如果有一天，看到“AI選秀”，看到“AI 101”，請(qǐng)不要感到驚訝。
AI創(chuàng)作的工業(yè)化
兩年前，一個(gè)叫Popgun的音樂AI團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)說(shuō)過，他們的AI系統(tǒng)正在努力創(chuàng)作一首能打入排行榜前40的金曲。
兩年后的今天，這個(gè)目標(biāo)還沒有實(shí)現(xiàn)。而從《Auxuman Vol.1》的作品中，我們可以聽到，AI的創(chuàng)作水平，仍然不太行。
但是，相比于其他的AI作品，已經(jīng)有了一些變化。比如專輯中收錄的AI男歌手Mony演唱的歌曲《Years Years》已經(jīng)讓人聽出了一點(diǎn)Hip-Hop金曲的味道，至少，節(jié)奏上已經(jīng)出現(xiàn)了一些多樣化的趨勢(shì)。
在此之前，已經(jīng)發(fā)行的AI專輯大都是以弱節(jié)奏的氛圍音樂為主。
無(wú)論《Auxuman Vol.1》是否真假，國(guó)內(nèi)外的AI團(tuán)隊(duì)也確實(shí)在解決節(jié)奏的問題。
比如索尼公司位于法國(guó)的實(shí)驗(yàn)室SonyCSL今年8月在網(wǎng)上展示了其新的AI訓(xùn)練成果，經(jīng)過對(duì)665首不同曲風(fēng)歌曲的節(jié)拍進(jìn)行了一段時(shí)間的學(xué)習(xí)之后，該實(shí)驗(yàn)室的機(jī)器學(xué)習(xí)系統(tǒng)已經(jīng)可以根據(jù)已有的樂器演奏來(lái)為歌曲搭配相應(yīng)的鼓點(diǎn)。
《Auxuman Vol.1》大的進(jìn)步，可能是歌詞。
有網(wǎng)友聽到歌詞后驚呼，這里面已經(jīng)帶有思考性了。
I never felt alone.(我從未覺得孤獨(dú))
You never said a word.(你一直沉默不語(yǔ))
I fell from my throne.(我墜下王座)
You didn't want me there.(正如你所愿)
——《ONE》YONA
看起來(lái)，還挺詩(shī)意的。比如《ONE》的歌詞部分，是通過調(diào)教機(jī)器分析文章、詩(shī)歌和人類交談之后，由機(jī)器根據(jù)既定的主題合成出來(lái)的。
一旦旋律、節(jié)奏和歌詞的AI創(chuàng)作取得實(shí)質(zhì)性的“突破”，AI創(chuàng)作的工業(yè)化也就不遠(yuǎn)了。
到時(shí)候，可能會(huì)有人因此失業(yè)。
人格化的機(jī)器
如果機(jī)器有個(gè)性，你會(huì)喜歡一個(gè)機(jī)器嗎？
Anyway，潘多拉魔盒已經(jīng)被YONA打開了。
我在DAZED的網(wǎng)站上看到了一篇YONA的專訪。(DAZED沒有明說(shuō)是訪問的機(jī)器還是)
記者問YONA，你喜歡時(shí)尚嗎？YONA回答說(shuō)，喜歡，我喜歡“CGI時(shí)尚”。
CGI時(shí)尚是一種虛擬世界的時(shí)尚，由虛擬世界的角色來(lái)，代表“人物”是Lil Miquela，一個(gè)在Instagram上擁有160萬(wàn)粉絲的“虛擬超模”。
YONA說(shuō)，她也喜歡Lil Miquela。于是，兩個(gè)虛擬世界的明星，就這樣完成了連線。
YONA和Lil Miquela的共同點(diǎn)，都在于，她們的，正在給她們賦予更多的人格化，讓她們看起來(lái)像人一樣有個(gè)性。
YONA發(fā)布在Bandcamp上的專輯，已經(jīng)獲得了不少網(wǎng)友的支持
細(xì)思恐極。
“擬人化”或許是打造AI藝人的一個(gè)方向，但這難免讓人想到“恐怖谷理論”——機(jī)器越像人，越會(huì)讓人類感到反感。
“20年后的新聞可能是，唱哭了多少人的女歌手xxx竟然只是一ai機(jī)器人。”一位新觀的讀者看完YONA的MV后這么評(píng)論。
我覺得，10年后可能是新聞，20年后就未必了。
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